德云鼓曲社10月1日首场演出,张云雷司鼓 [复制链接]

10月1日，天津德云社迎来了一场鼓曲视听盛宴，作为德云鼓曲社成立首场演出，郭德纲邀请了鼓曲界的半壁江山登台献艺。

登台表演的艺术家还有：纪永芬、魏俊英、文爱云、张雅琴、张雅丽、赵勇、赵凤兰和刁立英等国家一级演员和表演艺术家。

最让人激动的是，张云雷和陶阳作为司鼓者，和乐队老师们带来了开幕曲《夜深沉》。

司鼓者，又称之为鼓师，是戏曲乐队的指挥。

司鼓的职能就是对舞台节奏的掌握，是舞台节奏的主宰者。司鼓者在演奏的过程中，要通过对剧情的理解，准确无误地处理好各种节奏类型，对剧目进行中的启、承、转、合进行阶段性的扩展和烘托，从而达到渲染剧情，衬托戏剧人物的目的，使剧目的演出更具艺术感染力。

《夜深沉》就是由昆曲《孽海记思凡》中的一只过曲《风吹荷叶煞》的后半部发展而来，即以《风吹荷叶煞》一曲中的四句歌腔为基础，经过历代京剧琴师们的加工改编发展而成。曲名出自首句唱词的前三个字（“夜深沉，独自卧，起来时，独自坐。有谁人，孤凄似我？似这等，削发缘何？”）。

昆剧届有一句俗语：男怕夜奔，女怕思凡。思凡一出是非常吃功夫的戏。

张国荣先生的《霸王别姬》里贯彻全剧的那一句：“我本是女娇娥，又不是男儿郎”，就是出自《孽海记》。

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编后的《夜深沉》所表现的意境及情感已与“夜”和“深沉”并无多大联系，乐曲结构严谨，流畅激昂，刚劲有力，适合多种形式的演奏，别具魅力。

它运用中国民族五声调式的手法，在旋律上多以八分和十六分音符为主，没有过多炫技，而把重点放在节奏和韵味上。

京剧《击鼓骂曹》和《霸王别姬》中用以配合弥衡和虞姬舞剑，具有很好的衬托效果，极富艺术表现力。

后来该曲牌被诸多曲艺形式如京韵大鼓、苏州弹词等借用。

京韵大鼓《击鼓骂曹》（张云雷曾表演过）在演绎到弥衡击鼓时，会用花盆鼓打一段《夜深沉》。

大师骆玉笙先生（打大鼓）、赵桐光先生（打小鼓）都曾经表演过精彩的《夜深沉》。

在网上看到有些不熟悉张云雷的曲艺爱好者评论说：张云雷居然会司鼓，而且一看一听就是特别有底子的。以前当真是小看这个年轻人了。

老天，您这是只看张云雷打鼓，还没见他唱呢。

其实张云雷从小拜入刘派京韵大鼓传人赵桐光先生门下，刘派京韵大鼓，中音稳定扎实高音醇厚不单薄，低音绵密有弹性。

那三弦是胡子义老师门下，姐姐王惠是白派京韵大鼓的优秀弟子。张云雷3号还会表演铁片大鼓《高亮赶水》。

仅就大鼓来说，全国能上台演出的青年男性演员不超十几个，张云雷是其中之一。

他会的很多：太平歌词、京剧、评剧、黄梅戏、莲花落、竹板书、京韵大鼓、乐亭大鼓、铁片大鼓、西河大鼓、梅花大鼓、北京小曲、天津时调、苏州小调、贯口、单弦岔曲、大口落子、高拨子、河北格梆子、河南坠子……

有时候我就想张云雷要是在三庆园自己举办一个月的曲艺专场，那恐怕一个月的演出也不带重样的。

这一次的演出，张云雷和陶阳惊艳四座，台下观众拍案叫绝，两人的鼓曲水平已经不输专业，可以媲美台上的众位名角，德云社的鼓曲行业后继有人。

幕布缓缓拉开，优秀的乐队老师们，当真是都不年轻了。感恩他们对于传统艺术的执著和坚持啊！若非长年累月的练功，哪还能在年纪大的时候依然能进行规模大的演出？

接下来，张云雷和陶阳联袂出场了。

张云雷穿着不锈钢色的双排扣大褂，一走上舞台一手拿着鼓键子，一手拿着鼓板，负责打小鼓。陶阳打大鼓，两个人分工明确，他俩与乐队老师配合默契。

一首开幕曲夜深沉刚劲柔美，流畅自然。

许久没演出的张云雷，仍然是风度翩翩、玉树临风。他淡然立在舞台中央，神色严肃，渊停岳峙。当真是名家风范啊。

郭德纲老师是主持人，他说相声跟鼓曲加一起才叫曲艺，鼓曲是咱们传统文化的艺术瑰宝，现在演员凋零了一些，弦师的岁数也大了，没有弹的就没有唱的，没有唱的就没有听的，郭老师怕这样下去，这门艺术就完了。

有时候会忍不住感慨，那么多传统的相声，那么多戏曲段子，那么多的曲艺，我是通过德云社，通过张云雷等相声演员的表演才逐步了解的。

杨九郎曾经说过，张云雷走的路，异常艰难，因为是他一个人摸索着走出来的，还记得17年他开始小心翼翼地在返场的时候，介绍他自己热爱的曲艺和戏曲。

他也是生怕观众不接受。因为说穿了，德云社纯粹就是个自给自足的民间团体，个体户，观众不认可你，不看你的演出，你如何生存下去？

但是带着对传统艺术的热爱，张云雷是真的想让大家去了解这些传统瑰宝。他那么小心的样子，至今都让人心疼。

10月3号，张云雷会惊艳开唱，届时他将表演铁片大鼓高亮赶水。角儿，演出成功。

丁菡原创

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