据说，残雪在当代中国作家中占有三项世界第一：一是作品被翻译数量第一，她是作品被翻译成外国文字最多的中国作家；二是入选国外高校教材数量第一，她的作品入选外国高校教材数量量在中国作家中排第一；三是以作家个人为研究对象的外国机构数量第一，她是中国作家群体中，拥有最多数量的以她和她的作品为研究对象的外国机构。
年诺贝尔文学奖获奖者莫言提到诺贝尔文学奖，我们的心目中不由得浮现出莫言的身影，是的，距离上一次莫言先生的获奖已经过去了不少年了。当年10月11日，瑞典文学院宣布中国作家莫言获得年诺贝尔文学奖时，官方公告中的获奖理由是，通过魔幻现实主义将民间故事、历史与当代社会融合在一起，莫言成为第一个获得诺贝尔文学奖的中国籍作家。
残雪一直是残雪所以，下意识地，当残雪出现在诺奖赔率榜高位这一消息传出后，很多人都有了两个误会：一个误会是以为残雪已经获得诺奖提名，实际上诺奖候选人名单都是严格保密的。但是正如残雪本人说的那样，这是诺奖正在更加重视文学，特别是高层次文学价值的体现。因其作品的小众化，在国内一直备受争议和冷落的残雪，其文学创作在中国，其作品广泛流传销售却在国外。
另一个误会就是，残雪多半一个知名作家的一个小范围内使用的笔名，及至诺奖颁发，残雪的信息才在网上被大众得知，原来残雪一直就是残雪，她的一切从来没有改变过，一如她的文字，她的人生，她的国籍和身份。而她的作品特点和先锋文学的定义，也让国内观众有点不解，这也是和莫言文学风格截然不同的。
残雪部分在国内出版的作品十年辛苦无人问，一朝成名天下知。
现在，有许多试图走近残雪文学的人，能够读懂她的语录，但遗憾的是，还是看不懂她的作品。
残雪的在其语录中这样写道：“我将我写的作品称为纯文学，这是我的领域，是我的内部的精神得以成形的方式。按照我的理解，在文学这个领域里，纯即意味着深，意味着向核心的突进。
我认为，一名纯文学作者的真正突破只有一个标准，那就是他的作品所达到的精神深度。在纯文学的创作领域里，更深，才会更广，更自由。
我提倡并鼓吹使自己成为一个艺术的人，不仅是作家，就连读者也一样，在搞文学时精神层次和生活质量都会高一些。”
让我们走进残雪的文字，近距离感受一下其文字的魅力和特点。
下面是一段节选自《山上的小屋》的文字资料。
残雪作品《山上的小屋》在我家屋后的荒山上，有一座木板搭起来的小屋。
我每天都在家中清理抽屉。当我不清理抽屉的时候，我坐在围椅里，把双手平放在膝头上，听见呼啸声。是北风在凶猛地抽打小屋杉木皮搭成的屋顶，狼的嗥叫在山谷里回荡。
抽屉永生永世也清理不好，哼。妈妈说，朝我做出一个虚伪的笑容。
所有的人的耳朵都出了毛病。我憋着一口气说下去，月光下，有那么多的小偷在我们这栋房子周围徘徊。我打开灯，看见窗子上被人用手指捅出数不清的洞眼。隔壁房里，你和父亲的鼾声格外沉重，震得瓶瓶罐罐在碗柜里跳跃起来。我蹬了一脚床板，侧转肿大的头，听见那个被反锁在小屋里的人暴怒地撞着木板门，声音一直持续到天亮。
每次你来我房里找东西，总把我吓得直哆嗦。妈妈小心翼翼地盯着我，向门边退去，我看见她一边脸上的肉在可笑地惊跳。
有一天，我决定到山上去看个究竟。风一停我就上山，我爬了好久，太阳刺得我头昏眼花，每一块石子都闪动着白色的小火苗。我咳着嗽，在山上辗转。我眉毛上冒出的盐汗滴到眼珠里，我什么也看不见，什么也听不见。我回家时在房门外站了一会，看见镜子里那个人鞋上沾满了湿泥巴，眼圈周围浮着两大团紫晕。
这是一种病。听见家人们在黑咕隆咚的地方窃笑。
等我的眼睛适应了屋内的黑暗时，他们已经躲起来了--他们一边笑一边躲。我发现他们趁我不在的时候把我的抽屉翻得乱七八糟，几只死蛾子、死蜻蜓全扔到了地上，他们很清楚那是我心爱的东西。
他们帮你重新清理了抽屉，你不在的时候。小妹告诉我，目光直勾勾的，左边的那只眼变成了绿色。
我听见了狼嗥，我故意吓唬她，狼群在外面绕着房子奔来奔去，还把头从门缝里挤进来，天一黑就有这些事。你在睡梦中那么害怕，脚心直出冷汗。这屋里的人睡着了脚心都出冷汗。你看看被子有多么潮就知道了。
我心里很乱，因为抽屉里的一些东西遗失了。母亲假装什么也不知道，垂着眼。但是她正恶狠狠地盯着我的后脑勺，我感觉得出来。每次她盯着我的后脑勺，我头皮上被她盯的那块地方就发麻，而且肿起来。我知道他们把我的一盒围棋埋在后面的水井边上了，他们已经这样做过无数次，每次都被我在半夜里挖了出来。我挖的时候，他们打开灯，从窗口探出头来。他们对于我的反抗不动声色。
吃饭的时候我对他们说：在山上，有一座小屋。
他们全都埋着头稀里呼噜地喝汤，大概谁也没听到我的话。
许多大老鼠在风中狂奔。我提高了嗓子，放下筷子，山上的砂石轰隆隆地朝我们屋后的墙倒下来，你们全吓得脚心直出冷汗，你们记不记得？只要看一看被子就知道。天一晴，你们就晒被子，外面的绳子上总被你们晒满了被子。
父亲用一只眼迅速地盯了我一下，我感觉到那是一只熟悉的狼眼。我恍然大悟。原来父亲每天夜里变为狼群中的一只，绕着这栋房子奔跑，发出凄厉的嗥叫。
到处都是白色在晃动，我用一只手抠住母亲的肩头摇晃着，所有的东西都那么扎眼，搞得眼泪直流。你什么印象也得不到。但是我一回到屋里，坐在围椅里面，把双手平放在膝头上，就清清楚楚地看见了杉木皮搭成的屋顶。那形象隔得十分近，你一定也看到过，实际上，我们家里的人全看到过。的确有一个人蹲在那里面，他的眼眶下也有两大团紫晕，那是熬夜的结果。
每次你在井边挖得那块麻石响，我和你妈就被悬到了半空，我们簌簌发抖，用赤脚蹬来蹬去，踩不到地面。父亲避开我的目光，把脸向窗口转过去。窗玻璃上沾着密密麻麻的蝇屎。那井底，有我掉下的一把剪刀。我在梦里暗暗下定决心，要把它打捞上来。一醒来，我总发现自己搞错了，原来并不曾掉下什么剪刀，你母亲断言我是搞错了。我不死心，下一次又记起它。我躺着，会忽然觉得很遗憾，因为剪刀沉在井底生锈，我为什么不去打捞。我为这件事苦恼了几十年，脸上的皱纹如刀刻的一般。终于有一回，我到了井边，试着放下吊桶去，绳子又重又滑，我的手一软，木桶发出轰隆一声巨响，散落在井中。我奔回屋里，朝镜子里一瞥，左边的鬓发全白了。
北风真凶，我缩头缩脑，脸上紫一块蓝一块，我的胃里面结出了小小的冰块。我坐在围椅里的时候，听见它们丁丁当当响个不停。
我一直想把抽屉清理好，但妈妈老在暗中与我作对。她在隔壁房里走来走去，弄得踏踏作响，使我胡思乱想。我想忘记那脚步，于是打开一副扑克，口中念着：一二三四五……脚步却忽然停下了，母亲从门边伸进来墨绿色的小脸，嗡嗡地说话：我做了一个很下流的梦，到现在背上还流冷汗。
还有脚板心，我补充说，大家的脚板心都出冷汗。昨天你又晒了被子。这种事，很平常。
小妹偷偷跑来告诉我，母亲一直在打主意要弄断我的胳膊，因为我开关抽屉的声音使她发狂，她一听到那声音就痛苦得将脑袋浸在冷水里，直泡得患上重伤风。
这样的事，可不是偶然的。小妹的目光永远是直勾勾的，刺得我脖子上长出红色的小疹子来。比如说父亲吧，我听他说那把剪刀，怕说了有二十年了？不管什么事，都是由来已久的。
我在抽屉侧面打上油，轻轻地开关，做到毫无声响。我这样试验了好多天，隔壁的脚步没响，她被我蒙蔽了。可见许多事都是可以蒙混过去的，只要你稍微小心一点儿。我很兴奋，起劲地干起通宵来，抽屉眼看就要清理干净一点儿，但是灯泡忽然坏了，母亲在隔壁房里冷笑。
被你房里的光亮刺激着，我的血管里发出怦怦的响声，像是在打鼓。你看看这里，她指着自己的太阳穴，那里爬着一条圆鼓鼓的蚯蚓。我倒宁愿是坏血症。整天有东西在体内捣鼓，这里那里弄得响，这滋味，你没尝过。为了这样的毛病，你父亲动过自杀的念头。她伸出一只胖手搭在我的肩上，那只手像被冰镇过一样冷，不停地滴下水来。
有一个人在井边捣鬼。我听见他反复不停地将吊桶放下去，在井壁上碰出轰隆隆的响声。天明的时候，他咚地一声扔下木桶，跑掉了。我打开隔壁的房门，看见父亲正在昏睡，一只暴出青筋的手难受地抠紧了床沿，在梦中发出惨烈的呻吟。母亲披头散发，手持一把笤帚在地上扑来扑去。她告诉我，在天明的那一瞬间，一大群天牛从窗口飞进来，撞在墙上，落得满地皆是。她起床来收拾，把脚伸进拖鞋，脚趾被藏在拖鞋里的天牛咬了一口，整条腿肿得像根铅柱。
他，母亲指了指昏睡的父亲，梦见被咬的是他自己呢。
在山上的小屋里，也有一个人正在呻吟。黑风里夹带着一些山葡萄的叶子。
你听到了没有？母亲在半明半暗里将耳朵聚精会神地贴在地板上，这些个东西，在地板上摔得痛昏了过去。它们是在天明那一瞬间闯进来的。
那一天，我的确又上了山，我记得十分清楚。起先我坐在藤椅里，把双手平放在膝头上，然后我打开门，走进白光里面去。我爬上山，满眼都是白石子的火焰，没有山葡萄，也没有小屋。
（以上内容节选自残雪作品《山上的小屋》）
更纯的文学摘选的这段内容，大概可以代表了残雪语言文字的特点，我们不在此做更多文学上的解读，也不做评论和比较文字研究，只是从残雪的字里行间，我们通过人与人关系的变形、物象的扭曲、情感灵魂的不安中，能感受到一种节奏和韵律的跳动，这种节奏韵律有别于我们平时所接触的传统文字，如果我们也把残雪的文字作为先锋文学的话，她在这里试图表达的内容更为深奥复杂，更为纯粹深刻，用残雪的话讲，就是更纯的文学。
从残雪的语录中我们可以看到，她把自己定位为一名纯文学作者，她追求的是作品的精神深度，这也是她自我标定的突破提升的标准。
残雪的文字确实小众，这也是她的作品这些年来在国内销量一直不好，反而在国外更受追捧的原因。如果这些文字不能满足你对残雪文字的追求愿望，那就找一些她的书，近距离与残雪进行精神层次的交流吧！