书法章法的整体空间构成属于书法大空间范畴（相对于单字形式构成的“小空间”而言）是书法作品整体的视觉空间感知形式。章法的整体空间构成是通过作品的空间节奏来展现的，所以空间节奏也就成了整体空间构成的灵*，因而王羲之才说“若平直相似，状若算子，上下方整，前后齐平，此不是书，但得其点画耳。”于是追求空间的节奏对比也成了历代书家十分注重的方面。
狂草书法作为以时间主导的书法艺术表现形式，在整体空间构成上也主要以时间性特征展开，张旭、怀素的狂草为突出时间的连续，常采用弧线的绞转，出现较多雷同的过渡带。*庭坚在在取法张旭、怀素，由于对空间构成的敏感，他显然认识到了这一点所以他采取在不破坏狂草性情的前提下，突出整体空间的空间性，削弱狂草的时间连续性，通过空间结构的重组，强化单字内部空间和外部空间的节奏对比，形成字势的欹侧纵横，给人予强烈的视觉冲击，开拓狂草的艺术意境。在大空间的处理上*庭坚通过字组的运用、留白和墨色变化形成整体空间的节奏调节机制。
字间组合的空间构成
在行间的字势构造中经常会出现连续排列的几个单字之间通过字势的映带或用笔方向的转换而形成章法的行间字组形式。字组的构成除单字的连续性映带之外，还通过单字构型的外部轮廓来呈现，当几个单字构型的外部轮廓趋于统--时，便会被视觉自觉地归为一-组组合形式。行间的字组也就成为了行间章法的局部节奏带，字组内部空间交叉、分割、映带造成了行间轴线方向的转换，形成了层次性的视觉流动感，丰富了章法的空间意义。
当字组的中心偏向致时字组的轴线形成内在的连续运动趋势，但随着字组字势倾向的结束行间的轴线便会发生偏移，从而形成节奏带的过渡和对比。所以邱振中先生在相关论述中还提出“在作品连贯性较强的地方，轴线总在两字之间相交或平行;连贯性较差的地方，轴线在两字之间无交点，也不平行”们而在行间的“轴线动势”中字组起到了决定性的作用。
行间字组的空间构成是*氏草书创作中十分注重的一个方面，他成熟的草书作品中随处可见字组的聚集，或是两字、三字一连，或是偶尔连成一片的字组形式，这些无不体现着*氏在草书上的独具匠心。*庭坚草书两字、三字一组聚合的的情形比较常见。字组的聚合使得行间的局部连成一片，增加草书的酣畅气势形成节奏带或节奏块面，同时加上*庭坚不主故常的用笔及方向转换呈现出不可端倪的形式效果。
字组的聚合也将行间空间进行了分化、重组，这样既制造了字势之间的冲突又分化了矛盾，达到了空间形式构成的完美统一。字组的构成还大大丰富了行间布白的节奏，于是局部松紧、聚散的对比就更加强烈，这样行间布白也参与进整体的形式构造之中，扩大了草书的空间张力。
行间组合与留白
章法的整体空间构成是通过行间的组合与留白来完成的。“在此时，行间的组合是一块狭长的趋于独立的连续空间，它受到两侧单字内部空间的制约，在与行间外的其他空间的对比而存在”。单列的行间字势流动与组合是在一一个相对独立的纵向空间内完成的，同时行间由于字内和字外空间组合所形成的“留白”共同参与这一形态的构建，所以行间的疏密空间的节奏对比也就凸显出来了。
行与行之间通过行间的余白形成了视觉的“图底”关系，这样行间字势的流动通过行间轴线的不同趋势将章法的运动趋势展现出来。与此同时作为“图底”关系中的余白在行间流走分割使得空间的留白也参与到整体空间的塑造中来，形成疏密、虚实的对比，呈现出不同的形式意味，清代刘熙载在论及草书留白时提出“古人草书空白少而神远，空白多而神密”从中便可看出留白参与整体章法的形式构成的重要意义。
墨色与空间节奏
墨色是线质表现的重要手段笪重光在《书筏》中说道“血肉不生于墨，而墨能増之、减之”墨色还具有塑造整体章法空间的的功能。浓墨会将空间视觉空间前推，枯墨、淡墨则会形成退居其后的视觉心理，营造出空间的视觉层次感。
*庭坚草书中的墨色变化十分突出，浓淡枯润各具神采。*庭坚草书浓墨线条的穿插分割在整体空间构成中十分惹眼，浓墨的排叠还促使局部块面的出现，丰富了视觉层次的对比。同时枯涩墨色的运用也很普遍，苦涩线条是在毛笔笔肚中蓄墨量减少书写或运笔速度加快后出现的墨色变化，是书家用笔技巧的重要表现。出现隐退的空间节奏带，这也是对书法视觉空间形式的的探索和贡献。*庭坚在丰富草书的表现性过程中自觉地把墨色的变化运用于草书创作之中，通过墨色的自然变化表现线条的涩势，营造苍茫的节奏空间带，增强了作品整体的空间构成的形式意味。